第502章 ：《关于方法派在剧本创作中的理论与实践》(2/6)

是想看你教育他，他们想看的是他们认为的，他们想看到的东西。

    至于事实是什么？

    那不重要。

    这才是很大一部分观众的真实想法。

    张秦川不会拍文艺片，他在意票房，在意赚钱，所以想要赚钱，就不能跟观众过不去

    盯着故事大纲看了半天，张秦川眼神一动，他好像想起来了，韩国那边，是不是也拍过关于渤海或者黄海这边题材的电影，当然了，不是关于渔船的，而是关于犯罪，准确的说是关于朝鲜族偷渡去韩国犯罪，反向抹黑华国的电影。

    想到那部电影的大概剧情，张秦川再看看眼前的这部剧本，脑子里瞬间就有了点新的想法

    看着张秦川盯着故事大纲陷入了沉默，张慧军也没急着说话，端起茶杯抿了口茶，数分钟后，等张秦川抬起头，两人对视一眼，张慧军道：“怎么样？这个故事符合你的想法吗？有建议你可以提。”

    虽然对张秦川有所了解，但两个人毕竟还是有区别的，张慧军这个剧本是写给张秦川的，只要张秦川喜欢，他就能改，又不是他亲自去拍戏

    “老师，我觉得这个本子太含蓄了，太过于内敛，我不太喜欢。”

    “哦？”

    张慧军眉头一皱，张秦川说的这么直接，好像一句话把他的努力全扫到一边似的。

    “这个太含蓄指的是什么？”

    什么叫学者型从业人员，说的就是张慧军这种。

    他可没有那种徒弟就要事事都听师傅的臭毛病，也更不会玩大家长权威不容置疑那一套。

    论拍戏，张秦川不管是历史战绩、还是实操经验，都比他强，论起对市场的了解，张秦川也是专家级别的，如今既然自己徒弟这么说，他第一反应不是生气，而是虚心求教

    “老师，你看咱们的传统思想，有时候遇到事儿的时候，就比如家里的孩子跟外面的孩子发生争执了，很多家长都喜欢给孩子说的话是什么？你不招惹别人，别人为什么会招惹你，为什么会欺负你？”

    “咱们喜欢搞自我反省那一套，搞受害者有罪那一套，就好像自己如果没问题，就不会碰上问题一样。”

    张秦川想了想，拿出烟盒，张慧军抬手把旁边的烟