第502章 ：《关于方法派在剧本创作中的理论与实践》(4/6)

    这不是方法派吗？

    只要演出来的效果对就行，不管怎么实现的？

    “你这是把演戏的方法派理论知识运用到剧本创作中了？”

    “？？？”

    张秦川听到老师这句总结，整个人也是一愣。

    什么玩意？

    张慧军越想越觉得新奇，他是个研究型学者，对于新东西，带有天然的好奇和探索欲望。

    “你详细说说！”

    这玩意虽然是张秦川随口说的，但以张秦川的行动力，只要他按照这种方法做出来了，那他又能写一篇探索性的理论知识论文了。

    一想到这儿，张慧军又有些兴奋了，果然是自己的好徒弟，自己的福将！

    上门做客都能给自己带来新的课题

    “我我”

    张慧军这个表情，顿时给张秦川整不会了，想了想组织一下语言道：“老师我是这么想的，既然是发生在渤海上，那就增加一些故事深度，比如这艘渔船在海上发现了一艘抛锚的偷渡船，船上发生了一些不可控事件，然后他们靠近，上船救助了一些船上的生还者。”

    张慧军眼睛一亮，顺手拿起旁边的小本子，开始记录张秦川所说的要点

    “然后，发现这是一些韩国人从咱们国内骗出来的女人和孩子，准备偷偷卖到韩国，最后在海上出事了，然后被他们遇到，最终救下来几个女人和孩子准备带回去。”

    “嗯”

    张慧军点点头，这一点，不用张秦川说，他就懂了。

    理论上来说，打渔的渔船出海的时候，船上很少会有女人。

    但影视作品，要是全都是男演员，这样不好拍，故事也没深度。

    如今张秦川用这种巧妙的设计，瞬间就能安排几个女人的戏份，这会让整部戏更有张力

    “然后渔船迷航了本来是回程的，却开往韩国方向。”

    “嗯”

    张慧军又点点头，这一点会把韩国那边的所有说辞都堵住，别说我们渔船离你们那边近，我们是迷航，不是故意的，船上还有伤者！

    “当然了我觉得这样一来，还是缺乏点深度，还得再安排点戏剧化的内容，比如拐卖妇女儿童的那艘偷